El racismo hacia la población negra en los Estados Unidos. Un tema muy recurrente en Hollywood, pues prácticamente todos los años llega a las pantallas alguna película que denuncia la triste y dolorosa situación que este sector de la población sufrió durante los siglos XIX y XX en el país de las oportunidades. La directora
Ava DuVernay recupera este tema para trasladarnos a 1965, año en el que
Martin Luther King Jr llevó a cabo en el estado de Alabama, una serie de marchas que llevaron al presidente
Lyndon B. Johnson a aprobar ley de derecho de voto a los ciudadanos negros, una ley que en la teoría estaba en vigor, pero se incumplía en la práctica.
Y es que la dolorosa realidad que plantea Selma, ha sido y sigue siendo un tema que llena los cajones de los guionistas de Hollywood. Tan solo tenemos que remontarnos unos pocos años atrás para recordar películas tan recientes como El Mayordomo (2013, Lee Daniels), Criadas y señoras (2011, Tate Taylor) o la multipremiada 12 años de esclavitud (2013, Steve McQueen). Y precisamente en este último largometraje me quiero detener por un instante antes de entrar a valorar Selma.
Es un hecho que cada año Hollywood premia un estilo o una tendencia de hacer cine: películas en blanco y negro que homenajean el antiguo cine mudo, cintas sobre problemas sociales o personajes marginados que poco a poco consiguen hacerse un hueco en la sociedad o más recientemente, largos con técnicas, aparentemente novedosas, como el plano secuencia. Pero ¿Había homenajeado la academia a toda la población de color que ha sufrido el racismo por más de dos siglos? el homenaje llegó en la ceremonia de 2014 cuando el director Steve McQueen se alzaba con la estatuilla por 12 años de esclavitud, dejando de lado a otras grandes nominadas como Her (2013, Spike Jonze) o la irreverente El lobo de Wall Street (2013, Martin Scorsese). La película de McQueen es, sin lugar a dudas, una película correcta, cuyo tema principal ya ha sido tratado en muchas ocasiones en películas que lo reflejan incluso de mejor forma.
